倪瓚

倪瓚

元代

倪瓚(1301~1374),元代畫家、詩人。初名珽,字泰宇,后字元鎮(zhèn),號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。家富,博學(xué)好古,四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財(cái),浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹,師法董源,受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤(rùn),晚年變法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀曠逸,筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn),惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴,名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥數(shù)筆,逸氣橫生。書法從隸入,有晉人風(fēng)度,亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

主要成就

繪畫
  倪瓚擅山水、竹石、枯木等,其中山水畫中采用了典型的技法——折帶皴,是元代南宗山水畫的代表畫家,其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成,加以發(fā)展,畫法疏簡(jiǎn),格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水,構(gòu)圖平遠(yuǎn),景物極簡(jiǎn),多作疏林坡岸,淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒,折帶皴畫山石,枯筆干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,風(fēng)格蕭散超逸,簡(jiǎn)中寓繁,小中見大,外落寞而內(nèi)蘊(yùn)激情。他也善畫墨竹,風(fēng)格“遒逸”,瘦勁開張。畫中題詠很多。他的畫由于簡(jiǎn)練,多年來偽作甚多,但不容易仿出其蕭條淡泊的氣質(zhì)。在倪瓚的畫論中,他主張抒發(fā)主觀感情,認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”,不求形似(“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”)。畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。明清時(shí)代受到董其昌等人推崇,常將他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林書師大令,無-點(diǎn)塵土?!蓖趺帷端蜅盍x甫訪云林》說,倪瓚“牙簽曜日書充屋,彩筆凌煙畫滿樓”。
  倪瓚是影響后世最大的元代畫家,他簡(jiǎn)約、疏淡的山水畫風(fēng)是明清大師們追逐的對(duì)象,如董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖,石濤的書法題畫,從精神到體式皆是以倪瓚為法的。倪瓚亦是一個(gè)以復(fù)古為旗幟,而追求藝術(shù)個(gè)性化的書法家,他與張雨、楊維楨一樣,既屬于這個(gè)時(shí)代,又不屬于這個(gè)時(shí)代,這就是藝術(shù)對(duì)時(shí)代的超越性價(jià)值。
  明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗,其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn),對(duì)明清畫壇有很大影響,至今仍被評(píng)為“中國(guó)古代十大畫家之一”,英國(guó)大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。
  畫作有:《江岸望山圖》《竹樹野石圖》《溪山圖》《六君子圖》《水竹居圖》《松林亭子圖》《獅子林圖》卷、《西林禪室圖》《幽澗 寒松圖》《秋林山色圖》《春雨新篁圖》《小山竹樹圖》《容膝齋圖》《修竹圖》《紫蘭山房圖》《梧竹秀石圖》《新雁題詩圖》等。有《水竹居圖》《容膝齋圖》《漁莊秋霽圖》《虞山林壑圖》《幽澗寒松圖》《秋亭嘉樹圖》《怪石叢篁圖》《竹枝圖》《溪山仙館》《霜林湍石》等傳世。

書法
  倪瓚工書法,擅楷書,他的書法作為在野的高人韻士,參禪學(xué)道,浪跡天涯 ,以一注冰雪之韻,寫出了他簡(jiǎn)遠(yuǎn)蕭疏,枯淡清逸的特有風(fēng)格。徐渭云:“瓚書從隸入,輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎,古而媚,密而疏。” 倪瓚真正做到了既“隱”且“逸”,其書既遒勁、精美,又率意、簡(jiǎn)逸,無怪乎后人多稱其為“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度贊美過他的書法。文征明評(píng)曰:“倪先生人品高軼,其翰札奕奕有晉宋風(fēng)氣 。”董其昌評(píng)曰: “古淡天真,米癡(即米芾)后一人而已?!蹦攮懪c格守帖學(xué)的書法比較,完全是兩種迥然不同的風(fēng)格,不免遭人非議。如項(xiàng)穆指責(zé)倪瓚“下筆之際,苦澀寒酸。縱加以老彭之年,終無佳境也”。而
  近代書家李瑞清認(rèn)為:“倪迂書冷逸荒率,不失晉人矩 ,有林下風(fēng), 如詩中之有淵明(陶淵明),然非肉食者所解也?!蹦攮憘魇雷髌酚小度√?、《月初發(fā)舟帖》、《客居詩帖》、《寄陳惟寅詩卷》、《與率度札》、《與良常詩翰》、《與慎獨(dú)二簡(jiǎn)》、《雜詩帖》等多種。

詩詞
  倪瓚生活于戰(zhàn)亂的環(huán)境中,想逃避現(xiàn)實(shí),放棄田園產(chǎn)業(yè),過著漫游生活?!罢找癸L(fēng)燈人獨(dú)宿,打窗江雨鶴相依”,就是他生活的寫照。不過他也不可能完全脫離現(xiàn)實(shí),他在《寄顧仲瑛》詩中說:“民生惴惴瘡痍甚,旅泛依依道路長(zhǎng)?!庇绕涫侵琳迥?1355),他竟以欠交官租被關(guān)進(jìn)牢獄,他在《素衣詩》中說:“彼苛者虎,胡恤爾氓?!北砻髁怂呐袘B(tài)度。不過倪瓚對(duì)現(xiàn)實(shí)常常采取消極姿態(tài)。他有一首散曲〔折桂令〕說:“天地間不見一個(gè)英雄,不見一個(gè)豪杰。”他不隱也不仕,漂泊江湖,別人都不了解他,他也不想被人了解。倪瓚的詩造語自然秀拔,清雋淡雅,不雕琢,散文也一樣。 著有《清閟閣集》15卷。

人物生平

  其祖父為本鄉(xiāng)大地主,富甲一方,貲雄鄉(xiāng)里。父早喪,弟兄三人,同父異母長(zhǎng)兄倪昭奎字文光,是當(dāng)時(shí)道教的上層人物,曾“宣受常州路道錄”、“提點(diǎn)杭州路開元宮事”、“賜號(hào)元素神應(yīng)崇道法師,為主持提點(diǎn)”、又“特賜真人號(hào),為玄中文潔真白真人。”二哥(同胞)倪子瑛。在元代,道教的上層人物地位很高,有種種特權(quán),既無勞役租稅之苦,又無官場(chǎng)傾軋之累,反而有額外的生財(cái)之道。

  倪瓚從小得長(zhǎng)兄撫養(yǎng),生活極為舒適,無憂無慮,倪昭奎又為他請(qǐng)來同鄉(xiāng)“真人”王仁輔為家庭教師。倪瓚受到這樣的家庭影響和教育,養(yǎng)成了他不同尋常的生活態(tài)度,清高孤傲,潔身自好,不問政治,不愿管理生產(chǎn),自稱“懶(嬾)瓚”,亦號(hào)“倪迂”,常年浸習(xí)于詩文詩畫之中,和儒家的入世理想迥異其趣,故而一生末仕。 性好潔,服巾日洗數(shù)次,屋前后樹木也常洗拭。家中藏書數(shù)千卷,親手勘定。

  青少年時(shí)期的倪瓚雖然家境富裕,生活優(yōu)裕,但未染上紈绔子弟習(xí)氣,對(duì)自身的學(xué)習(xí)修養(yǎng),抓得挺緊。家中有一座三層的藏書樓“清閟閣”,內(nèi)藏經(jīng)、史、子、集、佛經(jīng)、道籍千余卷。倪瓚每日在樓上讀書作詩,除精心研讀典籍外,對(duì)佛道書籍也多有涉獵?!扒彘s閣”內(nèi)還藏有歷朝書法名畫,時(shí)間較遠(yuǎn)的有三國(guó)鍾繇的《薦季直表》,較近的有宋代米芾的《海岳庵圖》等。倪瓚對(duì)這些名作朝夕把玩,心摹手追,尤其對(duì)董源的《瀟湘圖》、李成的《茂林遠(yuǎn)岫圖》、荊浩的《秋山圖》,潛心臨摹,揣摹其神韻氣質(zhì)。同時(shí),他常外出游覽,見到有價(jià)值的景和物隨手描繪,他精細(xì)地觀察自然界種種現(xiàn)象,認(rèn)真地寫生,歸后往往畫卷盈笥。倪瓚一方面注意繼承傳統(tǒng)技法,博采各家所長(zhǎng),勤奮的學(xué)習(xí),為他后來在繪畫上的創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

  元泰定五年(1328),長(zhǎng)兄倪昭奎突然病故。繼之,母邵氏和老師王仁輔相繼去世,使倪瓚悲傷不己。他原來依靠其長(zhǎng)兄享受的特權(quán),隨之淪喪殆盡,倪瓚變成了一般的儒戶,家庭經(jīng)濟(jì)日漸窘困,他懷著憂傷的情緒, 自作述懷詩,詳述當(dāng)時(shí)自己痛苦的環(huán)境。

  元天歷三年(1330)到至正十一年(1351)的20年內(nèi),是倪瓚繪畫創(chuàng)作的成熟期。這時(shí)期,倪瓚廣泛交際,友人多為和尚、道士或詩人、畫家。他作的詩作多半也是和這類人酬唱之作。他的至交張伯雨是有名的道士,倪瓚曾為其精心繪制了《梧竹秀石圖》。另一位他所推崇的名畫家黃公望亦是當(dāng)時(shí)新道教全真教中名人,道學(xué)深邃,比他年長(zhǎng)32歲。黃公望曾花10年時(shí)間,替倪瓚畫《江山勝攬圖》卷,長(zhǎng)二丈五尺余,是黃氏淺絳山水中的杰作之一,畫卷題款為至正戊子(1348);那時(shí)倪瓚48歲。此時(shí),他開始信仰道教(全真教),養(yǎng)成了孤僻猖介的性格,超脫塵世逃避現(xiàn)實(shí)的思想,這種思想也反映到他的畫上,作品呈現(xiàn)出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。

  從元至正十三年(1353)到他去世的20年里,倪瓚漫游太湖四周。他行蹤飄泊無定,足跡遍及江陰、宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶,以詩畫自娛。這時(shí)期,也是倪瓚繪畫的鼎盛期。他對(duì)太湖清幽秀麗的山光水色,細(xì)心觀察,領(lǐng)會(huì)其特點(diǎn),加以集中、提煉、概括,創(chuàng)造了新的構(gòu)圖形式,新的筆墨技法,因而逐步形成新的藝術(shù)風(fēng)格。作品個(gè)性鮮明,筆墨奇峭簡(jiǎn)拔,近景一脈土坡,傍植樹木三五株,茅屋草亭一兩座,中間上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇,遠(yuǎn)處淡淡的山脈,畫面靜謐恬淡,境界曠遠(yuǎn), 此種格調(diào),前所未有。這一階段,倪瓚創(chuàng)作了《松林亭子圖》(1354)、《漁莊秋霽圖》(1355)、《怪石叢篁圖》(1360)、《汀樹遙岑圖》(1363)、《江上秋色圖》(1368)、《虞山林壑圖》(1371)等許多力作給后來的明清繪畫以巨大的影響,成為元四大畫家之一。

  元至正二十三年(1363)九月十八日(10月25日),其妻蔣氏病死,倪瓚受到很大的打擊。長(zhǎng)子早喪,次子不孝,生活越覺孤苦無依,內(nèi)心煩惱苦悶,無所適從。明初,朱元璋曾召倪瓚進(jìn)京供職,他堅(jiān)辭不赴。明洪武五年(1372)五月二十七日(6月28日)作《題彥真屋》詩云: “只傍清水不染塵”,表示不愿做官。他在畫上題詩書款只寫甲子紀(jì)年,不用洪武組年。

  明洪武七年(1374),倪瓚在江陰長(zhǎng)涇借寓姻戚鄒氏家,中秋之夜,他身染脾疾,便到契友名醫(yī)夏顴家就醫(yī),夏筑停云軒以居之。倪瓚一病不起,于陰歷十一月十一日(12月14日)死于夏府,享年74歲。他的遺體埋葬在江陰習(xí)里,后改葬在無錫芙蓉山麓的祖墳,周南老撰墓志銘。

評(píng)價(jià)

  倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng),與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱"元代四大家"。畫法疏簡(jiǎn),格調(diào)天真幽淡,以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水,構(gòu)圖多取平遠(yuǎn)之景,善畫枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍,景物極簡(jiǎn)。其畫多以干筆皴擦,筆墨極簡(jiǎn),所謂"有意無意,若淡若疏",形成荒疏蕭條一派。在元四家中,倪瓚在士大夫的心目中享譽(yù)極高。明何良俊云:"云林書師大令,無-點(diǎn)塵土。"明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn),對(duì)明清數(shù)百年畫壇有很大影響。被評(píng)為"中國(guó)古代十大畫家"之一,英國(guó)大不列顛百科全書將他列為世界文化名人。

  倪瓚性情清高孤傲,個(gè)性迂癖,不事俗務(wù),一生沒做過官。明人搜輯的《云林遺事》中說,一次他留客住宿,夜里聽到咳嗽聲,次日一早就命入仔細(xì)尋覓,有無痰跡。仆人找不到,假說痰吐在窗外梧桐樹葉上,他就叫趕快把葉剪下,丟在離家很遠(yuǎn)的地方。倪瓚還有一傳說:"吳王"張士誠(chéng)之弟張士信,一次差人拿了畫絹請(qǐng)他作畫,并送了很多金錢。倪瓚大怒,撕絹退錢。不料,一日泛舟太湖,正遇到張,被痛打了一頓,倪瓚當(dāng)時(shí)卻噤口不出一聲。事后有人問他,他答道:"一出聲便俗"。倪瓚曾作一詩以述其懷:"白眼視俗物,清言屈時(shí)英,富貴烏足道,所思垂令名。"

倪瓚的詩文

  •   陸莊風(fēng)景又蕭條,堪嘆還堪笑。世事茫茫更誰料,訪魚樵。后庭玉樹當(dāng)時(shí)調(diào),

    可憐商女,不知亡國(guó),吹向紫鸞簫。

      一江秋水淡寒煙,水影明如練。眼底離愁數(shù)行雁,雪晴天。綠紅蓼參差見,

    吳歌蕩槳,一聲哀怨,驚起白鷗眠。

      五湖煙水未歸身,天地雙篷鬢。白酒新ド會(huì)鄰近,主酬賓。百年世事興亡運(yùn),

    青山數(shù)家,漁舟一葉,聊且避風(fēng)塵。

  •   東風(fēng)花外小紅樓,南浦山橫眉黛愁。春寒不管花枝瘦,無情水自流。檐間燕

    語嬌柔,驚回幽夢(mèng),難尋舊游,落日簾鉤。

      吹簫聲斷更登樓,獨(dú)自憑欄獨(dú)自愁。斜陽綠慘紅消瘦,長(zhǎng)江日際流。百般嬌

    千種溫柔,金縷曲新聲低按,碧油車名園共游,絳綃裙羅襪如鉤?!∫蛴^《花間集》作

      香腮玉膩鬢蟬輕,翡翠釵梁碧燕橫。新妝懶步紅芳徑,小重山空畫屏。繡簾

    風(fēng)暖春醒,煙草粘飛絮,蛛絲落英,無限傷情。

  •   啼紅,杏花消息雨聲中。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng),春水如空。雁波寒寫去蹤,離

    愁重,南浦行云送。冰弦玉柱,彈怨東風(fēng)。

  • 噰噰歸雁度春江,明月清波雁影雙。

    化作斜行箏上字,長(zhǎng)彈幽恨隔紗窗。

  • 客有吳郎吹洞簫,明月沉江春霧曉。湘靈不可招,水云中環(huán)佩搖。

  • 傷心莫問前朝事,重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處,東風(fēng)草綠,殘照花開。

    悵然孤嘯,青山故國(guó),喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月,依依素影,何處飛來?

  • 草茫茫秦漢陵闕,世代興亡,卻便似月影圓缺。山人家堆案圖書,當(dāng)窗松桂,滿地薇蕨。

    侯門深何須刺謁?白云自可怡悅。到如何世事難說,天地間不見一個(gè)英雄,不見一個(gè)豪杰!

  • 春洲菰蔣綠,江水似空虛。望山以高詠,意釣不在魚。

倪瓚的名句

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