用文藝作品造句

“文藝作品”的解釋

文藝作品[wén yì zuò pǐn] 文藝作品 文藝作品一種觀念形態(tài)。是一定的社會生活在文學(xué)家藝術(shù)家頭腦中反映的產(chǎn)物。它包括文學(xué)作品和藝術(shù)作品兩種。它們都有一定的內(nèi)容和形式。內(nèi)容與形式互相依存，互相制約，不可分割；內(nèi)容占主導(dǎo)、決定作用，形式有相對的獨(dú)立性，對內(nèi)容有一定的反作用。題材、主題、人物、情節(jié)、環(huán)境等是文學(xué)作品內(nèi)容的要素。

用“文藝作品”造句

1、科學(xué)書籍讓人免于愚昧，而文藝作品則使人擺脫粗鄙；對真正的教育和對人們的幸福來說，二者同樣的有益和必要。車爾尼雪夫斯基

2、作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人頭腦中的反映的產(chǎn)物。毛澤東

3、古往今來,從來沒有完美無缺的文藝作品。

4、那些懷古傷今的文藝作品,宣揚(yáng)一種復(fù)古倒退、悲觀失望的思想情緒,最終會受到人民大眾的唾棄。

5、文藝作品若是無病呻吟，無論文字如何優(yōu)美，都會使人生厭。

6、文藝作品的藝術(shù)性越高，對讀者潛移默化的力量也越大。

7、讀者最喜歡喜聞樂見的文藝作品。

8、不論文化水平高低都能欣賞，形容文藝作品既高雅又通俗，可以為不同層次的人所接受。

9、這是一部為群眾所喜聞樂見的文藝作品.

10、愛情吶，是文藝作品永恒的主題?？谔柫怂?，它就是雷，婉約了它，它就是水。不斷的進(jìn)行著它，無論用雷的還是淚的，它其實(shí)還是它。周夢

11、文藝作品中應(yīng)當(dāng)著力塑造典型化人物。

12、翻譯文藝作品之成敗，很大程度上取決于譯者能否恰如其分地與源語作者同聲相應(yīng)。

13、自古文人與美人,是結(jié)著不解緣的;幾多偉大文藝作品,都是以香草美人為題材,為背景的。

14、當(dāng)天,書畫、攝影和文藝作品展亮相水西名樓財(cái)神廟,“國際旅游洞穴論壇”在“天下第一洞”織金洞展開“唇槍舌劍”。

15、這一現(xiàn)象,長期以來為文人畫家所重視,認(rèn)為文藝作品要傳之不朽,就要有“點(diǎn)睛之筆”。

16、專訪孫淳:好的文藝作品就該直指人心。

17、寓教于樂,在文藝作品里體現(xiàn)思想教育,和正面教育作用是一樣的。

18、在創(chuàng)作上,以抗戰(zhàn)救國為主題,寫了各種形式的文藝作品,先后創(chuàng)作了著名長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》等。

19、自文藝工作座談會召開以來,關(guān)于文藝創(chuàng)作和文藝作品的評論文章不斷見諸報(bào)端,尤其是中央級媒體更是頻頻刊發(fā)文章,分析目前文藝創(chuàng)作中存在的問題。

20、作家埋頭創(chuàng)作,寡見涉及評論;批評家只搞批評,鮮有文藝作品。

21、第二,文化宣傳部門應(yīng)創(chuàng)作一些農(nóng)民喜見樂聞的文藝作品,在農(nóng)村中廣泛宣傳,占領(lǐng)思想陣地。

22、講開放,不能不引進(jìn)國外蘊(yùn)含著普世價(jià)值的文藝作品(如“歌頌”臨難不茍免的《泰坦尼克號》),不能不探討別國“崛起”的軟實(shí)力何在。

23、我們應(yīng)該是擁護(hù)真理,從斗爭中尋求真理的百折不撓的戰(zhàn)士,以文藝作品鼓動人民革命斗爭的熱情。

24、如果忽視活生生的創(chuàng)作實(shí)踐，滿足于從概念到概念的理論推導(dǎo)，未免會膠柱鼓瑟，削足適履，表面看來雄辯滔滔，卻難以透徹地理解千差萬別的作家，合理地解釋千姿百態(tài)的文藝作品。

25、寒蟬凄切：寒蟬：冷天里的知了。天冷時(shí)，知了發(fā)出凄慘而低沉的聲音。文藝作品中多用以烘托悲涼的氣氛和情調(diào)。

26、他的這些評論，大多出于自己的愛好，還有就是出自朋友的情誼，他在文藝作品這個天地里，看到了絢麗多彩與雄渾壯美，他把自己的感受形諸筆端，給我們以很好的精神享受。

27、“負(fù)的方法”是形象思維支撐下的詩的言說方式，它的運(yùn)用會使文藝作品進(jìn)于道，達(dá)到對真際世界的認(rèn)識，并會使之具有一種耐人玩味的風(fēng)流品格。

28、一大批愛好文藝的藏族知識分子參加到新的文藝隊(duì)伍中，創(chuàng)作了一批新的具有鮮明民族特色的現(xiàn)代文藝作品。

29、漢語方言字主要來源于傳統(tǒng)的字典辭書、地方韻書或方言詞典、民間文藝作品與地名用字，在類型上則可分為本字、訓(xùn)讀字、假借字與自造字四種。

30、但是，如果對生命和痛苦的漠視可以體現(xiàn)在我們對待歷史的態(tài)度里，它同樣可以體現(xiàn)到我們對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度里。事實(shí)上，當(dāng)我們的文藝作品用五光十色的豁達(dá)、詩意、頹廢、華麗、放蕩、惡搞，以及最重要的沉默去包裹懦弱時(shí)，它正體現(xiàn)在我們對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度里。劉瑜

31、為文藝創(chuàng)造提供了素材、“藍(lán)本”,但要成為文藝作品還必須經(jīng)過“二次創(chuàng)造”、藝術(shù)升華,否則,雖然都是原生態(tài),渾樸一片也很可愛,畢竟少了文心匠意。

32、這種不珍惜,小而言之是給獎項(xiàng)本身帶來損失,大而言之是發(fā)揮不出來文藝作品在時(shí)代洪流中應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的鼓舞士氣與凝聚人心的作用。

33、編者在《編輯例言》中說:“我們把純文藝作品的百分比減低,大部分選文都是廣義的實(shí)用文。