用詠嘆調(diào)造句

“詠嘆調(diào)”的解釋

詠嘆調(diào)[yǒng tàn diào] 詠嘆調(diào) （漢語(yǔ)詞匯）詠嘆調(diào)（aria）即抒情調(diào)。這是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以優(yōu)美的旋律表現(xiàn)出演唱者感情的獨(dú)唱曲，它可以是歌劇，輕歌劇，神劇、受難曲或清唱?jiǎng)〉囊徊糠?，也可以是?dú)立的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)有許多通用的類型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對(duì)比而設(shè)計(jì)的。

用“詠嘆調(diào)”造句

1、女高音的詠嘆調(diào)凄美高亢，以人世間沒(méi)有的語(yǔ)言詠嘆時(shí)光翻轉(zhuǎn)如同秋葉。相聚往往短暫而告別常常是永恒，人們所不能承受的哀傷卻是世界永恒的法則。

2、除歌劇詠嘆調(diào)外,獨(dú)唱歌曲允許移調(diào)演唱.

3、而歐洲真實(shí)主義歌劇則是運(yùn)用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等完成。

4、許多詠嘆調(diào)包含獨(dú)奏樂(lè)器部分，如直笛、雙簧管、豎笛、提琴、曼陀鈴可顯示出女孩們的天賦范圍。

5、這首詠嘆調(diào)是中部分段展開(kāi)，并有較長(zhǎng)大的尾聲的單三部曲式，這部歌劇深刻地揭示了日本婦女“蝴蝶夫人”的愛(ài)情悲劇。

6、在歌劇中，重唱是不可缺少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它不僅有詠嘆調(diào)抒發(fā)情緒的成分，更兼有宣敘調(diào)發(fā)展劇情的功效。

7、她在第二幕吉普賽營(yíng)地唱的詠嘆調(diào)“火焰在燃燒”,低開(kāi)高走,意亂神迷。

8、《釋罪的詠嘆調(diào)》:《血月的華爾茲》的續(xù)集。

9、綜觀全劇,詠嘆調(diào)、幕間曲、場(chǎng)景音樂(lè)均融入了豐富的民族音樂(lè)元素,可以說(shuō),這是近年來(lái)中國(guó)“原創(chuàng)歌劇”中比較好聽(tīng)親切的。

10、在演唱過(guò)程中,宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺(tái)氣氛變化無(wú)窮。

11、飽蘸中秋的月色，繪一幅故鄉(xiāng)的山水圖；奏響中秋的琴弦，唱一首思念的詠嘆調(diào)；邁開(kāi)中秋的舞步，跳一曲團(tuán)圓的開(kāi)場(chǎng)舞。祝中秋快樂(lè)！

12、一位影評(píng)家形容嘉寶的聲音有如深沉粗啞的女低音,具有難以置信的詠嘆調(diào)般的魔力.

13、我希望我的詩(shī)表現(xiàn)的是失落，而非鄉(xiāng)愁，如同那名男高音唱著意大利詠嘆調(diào)，宛如劇院的斷壁頹垣，都流露出歷史的失落。

14、她的音樂(lè)之旅，是中國(guó)之夢(mèng)的最佳注腳，是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的東方語(yǔ)言，更是和諧之聲的詠嘆調(diào)！

15、這些音樂(lè)包括貝多芬的第9號(hào)交響曲，普契尼杜蘭朵公主的一個(gè)詠嘆調(diào)，巴哈的169號(hào)清唱?jiǎng)〉鹊取?/p>

16、為了塑造這個(gè)獨(dú)特的音樂(lè)形象，比才選用了“哈巴涅拉”、“賽吉迪亞”和“弗拉明戈”三種典型的西班牙音樂(lè)形式，為她量身定作了三首詠嘆調(diào)。

17、歌劇是將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成。

18、幾多情致,幾多希冀湮沒(méi)在歲月的風(fēng)塵間,只沉淀下記憶中的經(jīng)典詠嘆調(diào),對(duì)照著古今迥異的風(fēng)物,令人緬懷,又生出些嘆息。

19、張春青上場(chǎng)伊始,也獻(xiàn)上一手難度極大的曲目—唐尼采蒂著名歌劇《寵姬》中的女主角,女中音詠嘆調(diào)《哦,我的費(fèi)爾南多》。

20、最后,他徘徊在嘉陵江邊,反復(fù)輕聲朗誦,終于寫出這首接近于歌劇詠嘆調(diào)的獨(dú)唱曲。